Programa

A fotografia, sozinha, oferece apenas a "possibilidade" de sentido. Só com a sua colocação numa situação discursiva concreta é que a fotografia pode produzir um resultado semântico claro. Pode-se conceber que qualquer fotografia está aberta à apropriação por uma variedade de "textos", com cada nova situação discursiva a gerar o seu próprio conjunto de mensagens. Allan Sekula

The Meaning of Various Photographs to Ed Henderson

John Baldessari

13' / EUA / 1973

Um exercício em vídeo sobre manipulação e inferência. Baldessari pede a Ed Henderson para discutir o significado de fotografias de notícias seleccionadas. Henderson inventa as circunstâncias de onde, quando e porque é que cada uma foi tirada - e decide se a fotografia foi, de algum modo, alterada.

Production Stills

Morgan Fisher

11' / EUA / 1970

O objecto do filme é o processo da sua própria feitura. Os técnicos transformam-se em actores, o equipamento em adereços, o procedimento em narrativa. O filme contém apenas os meios com que é produzido; é só sobre si próprio. Morgan Fisher

Hapax Legomena I: (nostalgia)

Hollis Frampton

38' / EUA / 1971

(nostalgia) é, sobretudo, sobre as palavras e o tipo de relação que as palavras podem ter com as imagens. Eu comecei, provavelmente, como uma espécie de não-poeta e o meu primeiro interesse nas imagens, provavelmente, tinha qualquer coisa a ver com que nuvens de palavras podiam erguer-se delas. Hollis Frampton

A Casing Shelved

Michael Snow

45' / Canadá / 1970

O movimento nunca é material mas é sempre visual. Reproduzir a sua aparência é duplicar a sua realidade. Não é suficiente dizer que o filme é mais "vivo", mais "animado" do que a fotografia, ou mesmo que os objectos filmados são mais "materializados". No cinema, a impressão de realidade é também a realidade de impressão, a presença real do movimento. Christian Metz